. Si lo envías al yankee te gastas una pasta y si te llega un truño te lo has de quedar. Si lo masterizas aquí, lo escuchas, lo comentas y si hace falta lo cambias.
Lo siento, pero no puedo estar mas en desacuerdo contigo. Yo grabé un disco con Santi, con una banda con la que tocaba hace un año y la verdad el mastering y sus métodos para masterizar dejan bastante que desear.pupille77 escribió:Con Santi García de los Ultramarinos Costa Brava
y me supongo que si el disco que quieres masterizar es por ejemplo ( es un decir...) rollo AC/DC, pues me parece a mi que yo tampoco lo llevaría a ese sitio... 
Ok editadoerreaye escribió:Dr 504:
Si este tópic el único objetivo que tiene es SERVIRTE DE UTILIDAD A TI Y ÚNICAMENTE A TI pueeee... Pero yo esperaba que tal ve pudiera servir a alguien más....
Entonces está claro que de la crisis no se han librado tampoco los grandes. 1500€ al cambio por un disco con Marcussen es un regalointerpol escribió:espasonico escribió:Algunos de los precios que habeis dado no me cuadran. Un disco con un Marcussen,etc costaba hasta hace poco unos 6000€.
Las tarifas de 2000€ eran si los haacían sus ayudantes en horario nocturno. Y ojo, que los ayudantes no están sordos ni son mancos y curran muy bien.
Tampoco me parece justo comparar churras con merinas
Hola Espasonico
Esto fue lo que me escribió Caryl McGowan manager de la oficina de Marcussen:
"Hello Iago,
Do you think that you could do $2000 to work with Stephen? I would include a pmcd master for that amount.(When I do packages, the masters are generally an addtl charge). Let me know if that might be good for you. If that doesn't work, I'd like to have you consider working with my engineer Louie Teran. I would give you a one time price of $1000 for the album with Louie and if that goes well and you like working with him, we can move forward and get you set up with a special rate on future projects."
También es cierto que fue después de negociar un rato y de decirles que era cliente habitual de Alan Douches
Es cierto, además, tampoco suelen cobrar lo mismo en las "unattended sessions" que si vas ahí a tocar los cojonesinterpol escribió:Respecto a lo de Marcussen también hay matices. A mi no me quisieron dar precio a la primera de cambio y de hecho no parece que tengan tarifas únicas. Estudian cada proyecto y su correspondiente presupuesto y te dan precio.
Me imagino que por 2000 pavos Stephen no se pondrá a los mandos el mismo número de horas que con una producción americana de alto presupuesto... como podéis ver también aconsejan el uso de asistentes si el presupuesto no da para mas. En todo caso sea como sea, el nivel de trabajo de toda esta gente es muy serio y como bien dice espasonico, para trabajar como asistente en un estudio de este calibre hay que ser un autentico hacha.
No es la primera vez que me encuentro en USA con esta política de estudiar el presupuesto del proyecto antes de dar ningún precio. Hace meses estuve pidiendo precios de ingenieros de mezcla (Mike Fraser) y de músicos de sesión (Justin Meldal Johnsen de Nine inch nails, Beck, tori amos etc...) e invariablemente todos contestaron lo mismo al respecto: Veamos el presupuesto en conjunto (si es una indie, autoproducido o una multinacional) y después ofrecemos un precio.
Todos muy amables por cierto
Sólo que me gusta cómo suenan los discos que masteriza (comprimidos, pero no demasiado, buena ecualización...) y que por eso le enviábamos los nuestros. Creo que es una opción local, decente y no muy cara.
Para mi, la gran putada de este asunto, es que para que los discos suenen "bien" en esos cacharros, acaban sonando "mal" en los buenos equipos.erreaye escribió:creo que no sólo es un asunto de la crisis del mercado discográfico y que se hagan menos discos ( que yo creo que ahora se hacen más pero con menos pasta y menos medios...), sino también el que cada vez es más gente la que hay por todos lados haciendo estas cosas con software, y eso ha creado una competencia brutal.
Y en cierta manera hay que vera hasta lógica en todo esto...
la inmensa mayoría del público a lo largo de todo el mundo, escucha la música en formatos comprimidos...mp3 y tal...y en dispositivos y aparatos portátiles, con auriculares de medio pelo...
Para productos destinados a un rápido y rentable consumo ¿vale la pena hacer grandes inversiones?
Entiendo que cada vez sea más gente la que considera que no tiene mucho sentido hacer un mastering como es debido...
Esto no quiere decir que yo comparta esa opinión
que estéticamente en lo que se refiere a sonido, siempre estaré más cerca de una onda algo punk y cruda que de Coldplay Habría que empezar a plantearse ese concepto para mezclarespasonico escribió:Es cierto, además, tampoco suelen cobrar lo mismo en las "unattended sessions" que si vas ahí a tocar los cojonesinterpol escribió:Respecto a lo de Marcussen también hay matices. A mi no me quisieron dar precio a la primera de cambio y de hecho no parece que tengan tarifas únicas. Estudian cada proyecto y su correspondiente presupuesto y te dan precio.
Me imagino que por 2000 pavos Stephen no se pondrá a los mandos el mismo número de horas que con una producción americana de alto presupuesto... como podéis ver también aconsejan el uso de asistentes si el presupuesto no da para mas. En todo caso sea como sea, el nivel de trabajo de toda esta gente es muy serio y como bien dice espasonico, para trabajar como asistente en un estudio de este calibre hay que ser un autentico hacha.
No es la primera vez que me encuentro en USA con esta política de estudiar el presupuesto del proyecto antes de dar ningún precio. Hace meses estuve pidiendo precios de ingenieros de mezcla (Mike Fraser) y de músicos de sesión (Justin Meldal Johnsen de Nine inch nails, Beck, tori amos etc...) e invariablemente todos contestaron lo mismo al respecto: Veamos el presupuesto en conjunto (si es una indie, autoproducido o una multinacional) y después ofrecemos un precio.
Todos muy amables por cierto
Fuera coñas, yo suelo pedirle a los clientes que no se pasen por la mezcla hasta el final de cada día. Es un clásico el murmullo de los pavos del grupo aburridos por detrás mientras buscas planos, o el no menos clásico y mas tocapelotas "mi guitarra se oye poco" mientras estás peleándote con el empaste de bajo y batería y tienes el resto de canales muteados... En el estudio donde curro habitualmente, lo primero que se hizo cuando reabrió sus puertas fue tirar el sofá que había en el control. Mano de santo interpol escribió: En el estudio donde curro habitualmente, lo primero que se hizo cuando reabrió sus puertas fue tirar el sofá que había en el control. Mano de santo
