Disonancias

[triodo]

Se consideran disonancias los siguientes intervalos:

Segundas
Séptimas
Intervalos Aumentados
Intervalos disminuidos
Tritono

Y me surgen algunas dudas:

Supongamos que suena de fondo un Cmaj7 y nos disponemos a tocar encima notas sueltas.
Cmaj7 = C E G B

Para los citados intervalos disonantes ¿hay que considerar solamente la tónica o cada una de las notas que forman el acorde Cmaj7?

Por ejemplo. Para el citado Cmaj7, y considerando solamente la tónica, serían disonantes:

Segundas: D y Db
Séptimas: B y Bb
Aumentados: F#, G#
Disminuidos: Fb, Gb
Tritono: Gb

¿no sobraría el tritono al estar ya incluido entre los disminuidos (b5)?

Y por último: descartando las disonancias, nos quedan disponibles las notas D#, F, A lo cual me parece bastante exagerado. A mí realmente disonantes me suenan b2/b9 y b5, pero entiendo que esto puede ser bastante subjetivo.

[Fons]

Buenas triodo,

tu post plantea cuestiones que han supuesto un quebradero de cabeza durante siglos de historia. Me parecería un poco largo contarte algo más o menos razonable así que te prepararé unos apuntes y los colgaré en mi blog para que los consultes, ok?

Un abrazo fuerte!

Alfonso.

P.D: Uno de los mejores libros sobre este tema es autoría de James Tenney y se titula "A history of consonance and dissonance". Si puedes, léetelo!

[Augusto Firmenich]

Los intervalos disonantes lo son mas allá de la relación con la tónica que tengan, un ejemplo sería el G7

G7= G-B-D-F entre G y F hay una 7ª menor pero entre B y F hay un tritono, allí está la tensión del acorde porque ambos sonidos son sensibles (sensible tonal (B) Y sensible modal (F)), el B resuelve en C y el F resuelve en E o EB (de allí que se la llame sensible modal, porque resuelve en el modo del acorde)

En cuanto al tritono no está demás porque (aunque suenen igual) no es lo mismo una #4 que una b5, cumplen funciones diferentes, si bien ambas son tensiones la #4 resuelve ascendente y la b5 descendente.
Para la armonía clásica, la 4ª justa también es una disonancia.

[triodo]

Buenas triodo,

tu post plantea cuestiones que han supuesto un quebradero de cabeza durante siglos de historia. Me parecería un poco largo contarte algo más o menos razonable así que te prepararé unos apuntes y los colgaré en mi blog para que los consultes, ok?

Un abrazo fuerte!

Alfonso.

P.D: Uno de los mejores libros sobre este tema es autoría de James Tenney y se titula "A history of consonance and dissonance". Si puedes, léetelo!

Excelente aporte, Alfonso.

Tomaré buena nota de tus recomendaciones y aprovecho para felicitarte por tu blog y por tu gran trabajo de divulgación.

Estaré atento de las novedades.

Un abrazo.

Luis.

[triodo]

Los intervalos disonantes lo son mas allá de la relación con la tónica que tengan, un ejemplo sería el G7

G7= G-B-D-F entre G y F hay una 7ª menor pero entre B y F hay un tritono, allí está la tensión del acorde porque ambos sonidos son sensibles (sensible tonal (B) Y sensible modal (F)), el B resuelve en C y el F resuelve en E o EB (de allí que se la llame sensible modal, porque resuelve en el modo del acorde)

Hola Augusto,

Entiendo que B es sensible de C, pero no tanto que F lo sea de G porque está a un tono.
Supongo que estas tendencias de los grados son los que explica Enric Herrera en la pág. 59 en el epígrafe "Funciones Tonales" donde dice:
II --> I
IV --> III
VI --> V
VII --> I

Me pregunto hacia donde tienden III y V, supongo que hacia la tónica...

En cuanto al tritono no está demás porque (aunque suenen igual) no es lo mismo una #4 que una b5, cumplen funciones diferentes, si bien ambas son tensiones la #4 resuelve ascendente y la b5 descendente.
Para la armonía clásica, la 4ª justa también es una disonancia.

Aunque creo que intuyo lo que dices, ¿podrías poner un ejemplo de esto?

Muchas gracias por tu ayuda.

[Augusto Firmenich]

Hola Augusto,

Entiendo que B es sensible de C, pero no tanto que F lo sea de G porque está a un tono.
Supongo que estas tendencias de los grados son los que explica Enric Herrera en la pág. 59 en el epígrafe "Funciones Tonales" donde dice:
II --> I
IV --> III
VI --> V
VII --> I
Me pregunto hacia donde tienden III y V, supongo que hacia la tónica...

El F resuelve en el E, la sensible modal resuelve descendiendo, en G7, la resolución clásica quedaría así:

F--------------E
D..............C
G--------------G
B--------------C

Puse el ejemplo en esa inversión porque sino por regla de conducción de voces el acorde de legada quedaba sin 5ª.

En cuanto al tritono no está demás porque (aunque suenen igual) no es lo mismo una #4 que una b5, cumplen funciones diferentes, si bien ambas son tensiones la #4 resuelve ascendente y la b5 descendente.
Para la armonía clásica, la 4ª justa también es una disonancia.

Aunque creo que intuyo lo que dices, ¿podrías poner un ejemplo de esto?

Muchas gracias por tu ayuda.

G7b5........CMa

F---------------E
Db.............C
G--------------G
B---------------C



G7#11------------C9

F.............E
C#...........D
G.............G
D.............C
B.............C