No se si es el lugar pero como sale a colación lo pongo aquí. off topic: (poca gente cita las fuentes, copian la mitad y el resto se lo inventan, poniendo stradivarius en google salen de primeras articulos practicamente iguales, copiados unos de otros y en los que se dice lo del algua o el borax, así que para información de este foro pondre , yo si cito: una traduccion aproximada: mi ingles es malo, del articulo fuente para todas las demás variaciones sobre el tema. Un análisis científico elaborado para la Acoustical Society de los estados unidos por el físico Colin Gough , profesor de la universidad de Birmingham, titulado: "Science and the Stradivarius" en abril de 2000 y por el cual recibió un premio de la anteriormente citada sociedad.)
pongo en enlace al artículo completo:
http://physicsweb.org/articles/world/13/4/8
en él se analizan de manera científica los diferentes aspectos que dan lugar al sonido de los violines y acaba con párrafo que dice así y que es el que nos ocupa:
¿Después de todo, cual es el secreto?
Muchas otras teorías -refiriendose a los apartados anteriores del articulo- se han propuesto como respuesta al secreto stradivarius. La más popular durante un siglo ha sido la que consideraba que el varniz tenía algún tipo de composición "mágica" La principal función del Barniz es proteger al instrumento de la suciedad y bloquear la absorción de humedad proveniente de las manos del violinista. El Barniz también le da un gran valor estético al instrumento con su capa traslucida acrecentando la vistosidad de las vetas de la estructura de la madera. Sin embargo, investigaciones historicas han puesto de manifiesto que el Barniz no es diferente del usado por un buen número de carpinteros durante la vida de stradivarius. Claire Barlow y sus colaboradores de la universidad de Cambridge, por ejemplo, han usado microscopios de electrones para identificar muchos de los ingredientes esenciales del Barniz y de los materiales que se usaron para pulimentar la superficie antes de aplicarlo. Esto puso de manifiesto que la mayoría podrían facilmente haber sido adquiridos de la "droguería" cercana al taller de stradivarius. Dejando a un lado la posibilidad de que el Barníz fuese contaminado con las alas de insectos y suciedad del suelo del taller no hay evidencias convincentes que apoyen la idea de la existencia de una fórmula secreta.
de hecho, la fotografía ultravioleta ha revelado que una buenta parte de los violines de alta calidad de sonido italianos han perdido casi del todo el varniz original y fueron restaurados durante el siglo diecinueve o posteriormente. La composición del Barniz no parece continuar siendo el largamente desconocido secreto, aunque demasiado Barniz ciertamente incrementaría la acumulación de humedad y con ello empeoraría el tono.
Mientras tanto, otros investigadores han afirmado que el secreto de stradivarius era sumerger la madera en agua, para, supuestamente, eliminar los componentes químicos que pudieran resultar dañosos antes de ser utilizada. Aunque esto sería consecuente con la idea de que los mástiles y remos de los barcos de guerra venecianos hundidos fueran posiblemente usados para hacer violines, la evidencia cientifico-histórica para apoyar tal tesis es poco convincente.
Durante los últimos ciento cincuenta años, los físicos han hecho considerables progresos en entender la forma de funcionamiento del violín. En el siglo diecinueve el violín stradivarius "modernizado" emergió con un tono "mejorado" como resultado de mejoras guiadas cientificamente por los restauradores de violines de aquella epoca. Sin embargo Stradivarius estaría anonadado de ver como el mundo musical moderno le imagina en posesion de tal secreto. Después de todo, ¿cómo podría el tener la clarividencia para adelantar que sus instrumentos serían intensamente modificados en el siglo diecinueve para producir el tipo de sonido que en tan alta estima tenemos hoy? De hecho, esos sonidos hubieran sido completamente extraños a los gustos musicales de su tiempo.
La ciencia no ha proporcionado ninguna evidencia convincente para la existencia de ninguna propiedad medible que fuese la causa que hiciera ser a los instrumentos cremoneses de una calidad distinta a la de otros grandes violines construidos por hábiles artesanos de hoy día. De hecho, algunos solistas utilizan ocasionalmente instrumentos actuales. Sin embargo los mejores solistas -y no sorpresivamente, los comerciantes de violines, quienes están interesados en mantener la leyenda de la superioridad intrinseca de los instrumentos cremoneses- permanecen completamente convencidos de tal superioridad.
Quizás hay algun aspecto esencial de la calidad del violín que aún no hayamos sido capaces de reconocer. Muchos violinistas dicen que pueden distinguir un instrumento con un buen sonido cremonés de otros de los que dicen, tienen, un tono más francés, como mi violín Vuillaume. Pero aún no sabemos como caracterizar esas propiedades en terminos físicos inteligibles.
Lo que necesitamos es más investigación, con violinistas de alta calidad trabajando con psico-acústicos, cientificos y constructores de violines colaboradores, para hacer mayores progresos en la resolución de este dificil y fascinante problema.
fin.
perdón por el ladrillo, si hay que moverlo a otro sitio, pido disculpas por anticipado, la cosa era constatar la incapacidad cientifica de resolver los problemas sobre el tono de uno u otro instrumento de forma válida, cosa de la que tanto se ha hablado aquí y en otros foros anteriores.
en plan "así lijaba así, así..." Algunas marcas, como Tyler, dan el mástil sin pintar.
