ESCALAS WHOLE-TONE AYUDA PLEASE

[Elias]

¿Alguien podría explicar de forma inteligible que son y para que puedo utilizar estas escalas?
Half-Whole Diminished-
Whole-Tone

[Cuyass]

http://www.laorejadigital.com/default.p ... ng.php3%3F

http://www.xtec.es/rtee/eng/teledmus/vocabulary/s.htm


Venga,a currar.

[el_taqui]

Hola:
La escala H/W se suele emplear en acordes dominantes alterados, ej: b9, 13b9 y similares, normalmente en las partituras del real book o Abersold simplemente se marcan con 7(alt). Estos acordes se encuentran como V en ciclos ii-V menores: ej, Dm7b5-G(alt), para el acorde Dm7b5 se emplearía la escala de F menor melódico (D es el 6º grado) y la mencionada G (H/W) para el alterado. Robben Ford las emplea con bastante buen gusto en turnarounds de blues de tres acordes.
La escala de tonos no recuerdo ahora mismo el servicio que presta...lamento no poder servir de ayuda.
Un saludo
Taqui

[Elias]

Muchas gracias payos, el caso es que Whole -Tone tacada muy rapida entra bien en un monton de sitios y como paso, pero canta demasiado si la repites mucho.

[pepejara]

La Whole tone es la que yo uso para abrir los dedos cuando estoy calentando , tengo entendido que se puede usar en cualquier contexto, pero yo no la uso (todavía) más que para eso

[XotaDelica]

No entiendo muy bien de qué habláis (y eso que me esfuerzo por aprender teoría )

Peor el primer enlace que has puesto, Cuyass, es simplemente [b:dp9p44kq]co jo nu do[/b:dp9p44kq]



Si alguien puede señalar el contexto adecuado o alguna pieza representativa para poder oirla "en sutito y bien tocada" estaría bien.

La audiencia os saluda!

[charles5150]

La Whole la he visto yo emplear en algunos temas de jazz latino tanto en acordes mayores aumentados como en dominantes aumentados, por ejemplo A(#5) y A7#5 respectivamente. Chick Corea también tiene ejemplos de emplearla como base para la armonía entera de un pasaje determinado.

La H-W en el contexto que dice el_taqui, Robben Ford es una auténtico maestro en usarla en un contexto de blues, y en general en cualquier acorde de dominante con las 9 y la 5 alteradas.

También puedes emplearla en una acorde de dominante "normal" al improvisar para dar "color", y como norma general en improvisación, cuando llega un acorde de dominante es el momento de jugar porque prácticamente admiten todo.

[XotaDelica]

[quote="charles5150":1uqm2mt6]La Whole la he visto yo emplear en algunos temas de jazz latino tanto en acordes mayores aumentados como en dominantes aumentados, por ejemplo A(#5) y A7#5 respectivamente. Chick Corea también tiene ejemplos de emplearla como base para la armonía entera de un pasaje determinado.

La H-W en el contexto que dice el_taqui, Robben Ford es una auténtico maestro en usarla en un contexto de blues, y en general en cualquier acorde de dominante con las 9 y la 5 alteradas.

También puedes emplearla en una acorde de dominante "normal" al improvisar para dar "color", y como norma general en improvisación, cuando llega un acorde de dominante es el momento de jugar porque prácticamente admiten todo.[/quote:1uqm2mt6]

Con acorde "dominante" te refieres, supongo, a que si estás en una progresión, improvisando alrededor de La (p.ej.) pues la cascas ahí, cuando llega ese acorde de La y la clavas.

no?

Siento estas preguntas tan de novato pero es que este foro es mi mayor fuente de teoría

Si la mete Robben Ford en un contexto blues significa dos cosas: que no es tan fácil "clavarla" (este tío es muy fino con estas cosas) y seguro que añade cierto toque jazz a una rueda de blues...

muy interesante, a ver si esta tarde me meto a practicar porque estoy un poco atascado melódicamente hablando

Gracias y que siga, que siga

[Elias]

Entonces tambien la puedo ir subiendo, me refiero a la H-W por terceras menores como cualquier acorde disminuido, en el contexto que dice Charles5150 en acordes dominantes normales ¿no?

[Cuyass]

[quote="Elias":2f92z6gr]Entonces tambien la puedo ir subiendo, me refiero a la H-W por terceras menores como cualquier acorde disminuido, en el contexto que dice Charles5150 en acordes dominantes normales ¿no?[/quote:2f92z6gr]

Sastamante.

Ahi le encontraras la mejor aplicacion.En dominantes,en menores y en disminuidos y en sus sustitutos.

[charles5150]

[quote="XotaDelica":ru1b117m]
Siento estas preguntas tan de novato pero es que este foro es mi mayor fuente de teoría

Si la mete Robben Ford en un contexto blues significa dos cosas: que no es tan fácil "clavarla" (este tío es muy fino con estas cosas) y seguro que añade cierto toque jazz a una rueda de blues...

[/quote:ru1b117m]

Pues vas listo, porque en este foro se habla mucho de guitarras pero poco de música ( desgraciadamente).

Tienes razón, no es tan fácil clavarla, depende de miles de factores como todo en la música y sobre todo del buen gusto. Y sobre todo depende del blues. Circula por la red un video didáctido del Ford donde habla de las escalas que usa y en qué momentos, muy recomendable. En general Robben Ford es un buen ejemplo de guitarrista que aplica bien la teoría sin perder el "filins" del que tanto se habla por aquí.

Elías, la HW se repite a sí misma cada tercera menor, como la disminuída (de hecho es una disminuída al revés). Si tienes un acorde de dominante y le subes la tónica un semitono te queda un acorde disminuído, con lo cual si tienes por ejemplo G7 puedes tocar escala disminuída en Ab, B, D y F que al fin y al cabo es como hacer HW en G.

Quark, dí algo

[el_taqui]

[quote="charles5150":3nvwf7ew]La Whole la he visto yo emplear en algunos temas de jazz latino tanto en acordes mayores aumentados como en dominantes aumentados, por ejemplo A(#5) y A7#5 respectivamente. Chick Corea también tiene ejemplos de emplearla como base para la armonía entera de un pasaje determinado.
[/quote:3nvwf7ew]

¡Mira que soy borrego! En Orfeo Negro y en Blue Bossa...jodeeeeeeeeeeeeeer y eso que me conozco las armonías
saludos
Taqui

[Elias]

Pues no os preocupeis que yo os voy a dar la lata bastante payos que le estoy cogiendo gustillo a esto de hacer "marcianadas"

[charles5150]

[quote="Elias":4zu6jf94]Pues no os preocupeis que yo os voy a dar la lata bastante payos que le estoy cogiendo gustillo a esto de hacer "marcianadas" [/quote:4zu6jf94]

Así empezó uno que yo me sé, a ver si en la próxima quedada eres Elías Holdsworth

[el_taqui]

Para autodidactas y gente que quiera aprender (como yo mismo) con un BUEN libro, recomiendo "THE JAZZ THEORY BOOK " de Mark Levine, ed. Sher. En inglés. Comienza desde cero (o casi) explicando intervalos y termina con los Coltrane Changes y rearmonización avanzada. Me parece que es el mejor libro que he encontrado para aprender armonía, explicado de manera que se pueda entender, esto es inteligible, aún estando en inglés. Muestra de la mejor manera posible las realiciones escala-acorde, cómo analizar una partitura, cómo conectar escalas...en fin, una gran herramienta.
http://www.partituras.com/Metodos/descr ... ?Ref=56432
Saludos
Taqui

[XotaDelica]

Tiene buena pinta ese libro, lo malo es que no sé leer música, soy un topo en ese sentido

[LOPI]

Esa escala funciona muy bien con los X#5, como sabes esos acordes se mueven bien por tonos, por lo tanto la escala la puedes "largar" tambien por tonos. Igual que haces con terceras menores en las disminuidas, en este caso por tono.

Salud

[stratsound]

pues es una escala que yo utilizo bastante , ya que queda bien con dominantes alterados. Lo que pasa es que esta escala donde queda bien en cuando resuelte a quinta justa o sea que por ejemplo en un blues, como gran fan de Robben Ford , queda de lujo, tanto si es un blues mayor como si es menor.

Yo por ejemplo en un blues , si lo quiero aderezar un poco la utilizo antes de pasar a IV, o también la disminuida, y sobretodo en el V para resolver a I. Tambien utilizo mucho la lidia b7, en un paso por ejemplo, en un blues en A, antes de ir a E, metes F9 (lidia b7), luego e7#9 (alt) para pasar por ejemplo a Am con pent. menor, o escala menor ( natural,armo, melodica). También funciona con A7 ( pent. menor o mayor o mixolidio).