Análisis Armónico de standars - Autumn Leaves

De vuelta al cole
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Pablo B
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Análisis Armónico de standars - Autumn Leaves

Mensaje por Pablo B »

Buenas, hace una temporada, hubo unos topics interesantes sobre armonía y análisis armónico. Mis conocimientos son realmente básicos, así que quiero darle una vuelta al tema. Propongo que analicemos algunos clásicos armónicamente para que aprendamos todos. :hedicho:
Yo analizaría:
1º Tonalidad del tema
2º Acordes: ¿pertenecen a la escala?¿en qué posición?
3º ¿qué escalas podríamos tocar sobre cada acorde?

Empiezo yo con un estándar: Autumn Leaves.
Hago mi análisis y si hay algún alma caritativa que me quiera ir corrigiendo, os lo agradeceré.
[img:eyzdn5zu]http://personal.telefonica.terra.es/web ... Leaves.JPG[/img:eyzdn5zu]

1º En qué tonalidad está el tema:
(hechad un vistazo al Topic de Retro: http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewtopic.php?t=9797) :dedo:

Al tener un sostenido en la armadura el tema podría estar en Sol Mayor(G) o en su relativo menor: Mi menor (Em).
Recordad la “rueda de quintas”:
(F->1 bemol, C-> ni sostenidos ni bemoles, G-> 1#, D->2#, A->3#, E->4#, B->5#, F#->6#,C#->7#) o Mi.

Si estuviera en G la escala armonizada sería:
I II III IV V VI VII
GMaj7, Am7, Bm7, CMaj7, D7, Em7, F#m7b5.

Si estuviera en Em la escala sería:
I II III IV V VI VII
Em7, F#m7b5, GMaj7, Am7, Bm7, CMaj7, D7 -> las mismas notas que G en diferente orden.

¿Cuál de las 2 opciones es? Yo creo que Em7, puesto que el tema resuelve las partes principales en Em, y como las canciones tienden a resolver o descansar en la tónica, estimo que es Em7.

2º Acordes
Nos encontramos con:
Am7: IV Grado
D7: V
Gmaj7: III
Cmaj7: VI
F#m7b5: II
B7: Este acorde no está dentro de la escala. ¿podría considerarse V grado a pesar de no ser m7?
Em7: I o tónica.
B7b9: este tampoco está dentro de la escala. ¿podría considerarse V grado a pesar de no ser m7?
Dm7: tampoco está en la escala. ¿este ya no tengo ni idea por qué?¿me echa alguien una mano?
Propongo las digitaciones para tocar estos acordes, aunque por supuesto hay otras posiciones.

[img:eyzdn5zu]http://personal.telefonica.terra.es/web ... uestas.JPG[/img:eyzdn5zu]

3º Escalas
Seguiré más adelante, a no ser que otro se anime…
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Retro
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Mensaje por Retro »

En otro sitio, como continuación de [url=http://www.guitarrista.com/phpbbforum/viewt ... 0:200fhf4o]este topic[/url:200fhf4o], analizaba Autumn Leaves para ver la aplicación en tema de algunos conceptos. Esto fue lo que escribí, que resuelve alguna de las dudas que comentas:

[quote="En otra parte, Retro":200fhf4o]Vayamos por partes:

[u:200fhf4o][b:200fhf4o]1-Tonalidad[/b:200fhf4o][/u:200fhf4o]

La armadura (1 sostenido) indica que el tema esta en G mayor o en su relativa menor, E menor. Aunque todo indica que el tema está en G mayor, al iniciarse con un II-V-I (Am7-D7-Gmaj7), al aparecer el B7 que resuelve a Em7, y terminando el tema en Em7, podriamos considerar el tema como E menor.

[u:200fhf4o][b:200fhf4o]2-Estructura del tema[/b:200fhf4o][/u:200fhf4o]

La estructrura del tema podria considerarse como AAB, es decir, una parte A que se repite dos veces y a la segunda vuelta enlaza con una parte B, que suele ser dónde se encuentran mas alteraciones de la tonalidad.

[u:200fhf4o][b:200fhf4o]3-Análisis de la parte A[/b:200fhf4o][/u:200fhf4o]

Una vez habiendo determinado que el tema está en E menor, podríamos analizar la parte A de la siguiente forma:

[b:200fhf4o]IV[/b:200fhf4o](Am7)-[b:200fhf4o]bVII/Vs[/b:200fhf4o](D7)-[b:200fhf4o]bIII[/b:200fhf4o](Gmaj7)-[b:200fhf4o]bVI[/b:200fhf4o](Cmaj7)-[b:200fhf4o]II[/b:200fhf4o](F#m7b5)-[b:200fhf4o]V[/b:200fhf4o](B7)-[b:200fhf4o]I[/b:200fhf4o](Em7)

Esta parte no presenta demasiados problemas. Ningún acorde se sale de la tonalidad, si no contamos el doble analisis del D7. Lo mas complicadillo viene a continuación

[u:200fhf4o][b:200fhf4o]4-Análisis de la parte B[/b:200fhf4o][/u:200fhf4o]

Podriamos analizarlo de la siguiente manera:

[b:200fhf4o]II[/b:200fhf4o](F#m7b5)-[b:200fhf4o]V[/b:200fhf4o](B7)-[b:200fhf4o]I[/b:200fhf4o](Em7)-[b:200fhf4o]IV[/b:200fhf4o](Am7)-[b:200fhf4o]bVII/Vs[/b:200fhf4o](D7)-[b:200fhf4o]bIII[/b:200fhf4o](Gmaj7)-[b:200fhf4o]II[/b:200fhf4o](F#m7b5)-[b:200fhf4o]V[/b:200fhf4o](B7)-[b:200fhf4o]I[/b:200fhf4o](Em7)-[b:200fhf4o]bIIe[/b:200fhf4o](Eb7)-[b:200fhf4o]IIs[/b:200fhf4o](Dm7)-[b:200fhf4o]IIbs[/b:200fhf4o](Db7)-[b:200fhf4o]bVI[/b:200fhf4o](Cmaj7)-[b:200fhf4o]V[/b:200fhf4o](B7)-[b:200fhf4o]I[/b:200fhf4o](Em7)

La que hemos liado :shock: :shock: :shock:

Analicemos un poco mas la parte final (a partir del Eb7)

[i:200fhf4o]1-Que cojones es eso del "bIIe"? [/i:200fhf4o]

Se trata de un acorde por extensión; para explicarlo de forma sencilla, vienen a ser acordes secundarios de los acordes secundarios. Hablaré de ellos a conciencia un poco mas adelante, quizas en primavera de 2006 :mrgreen:

[i:200fhf4o]2-Donde resuelve cada uno de estos acordes?[/i:200fhf4o]

El Eb7, como se ha dicho antes, viene a ser un bII secundario del D-7, que a su vez es un subdominante secundario del Cmaj7. Lo que pasa es que esta vez se ha sustituido la cadencia II-V-I por otra con acordes sustitutos: II-bII-I (IIs-bIIs-bVI en este caso)

[i:200fhf4o]3-Para qué tantos acordes si con tres ya basta para sonar como Nirvana?[/i:200fhf4o]

Con esta cosa tan rara, lo que consigue es un interesante cromatismo:
E-Eb-D-Db-C-B, para resolver a E-7... Como mínimo, es interesante saberlo ;)

Con esto doy el tema por analizado... Si hay alguna pregunta, la contestaré encantado[/quote:200fhf4o]
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jose luis cuevas
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Mensaje por jose luis cuevas »

El tema está en la tonalidad de G mayor. Los acordes son:

Am7 - IIm7
D7 - V7
Gmaj7 - Imaj7
Cmaj7 - IVmaj7
F#m7b5 - VIIm7b5
B7 - V7/VI (dominante secundario)
Em - VIm

Como veis no tienen mayor misterio, y para los cuatro últimos acordes que duran dos compases:

Em7 - Eb7 - Dm7 - Db7

Es un famoso turnaround.

Saludos.
:lalala:
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Prestige
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Mensaje por Prestige »

[quote="pbrage":1wn3ou2f]B7b9: este tampoco está dentro de la escala. ¿podría considerarse V grado a pesar de no ser m7?
[/quote:1wn3ou2f]

Así es, puede considerarse V.
Fíjate que casi todo el tema está compuesto a base del movimiento II-V-I.
:muerdealmohadas:
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Alberto
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Mensaje por Alberto »

[quote="jose luis cuevas":3tkpn18k]El tema está en la tonalidad de G mayor[/quote:3tkpn18k]

Totalmente de acuerdo. Se puede decir más alto pero no más claro.
La primera vez que intenté analizarlo también me hice la picha un lío y lo enfoqué desde Em, pero está claro que eso es liarse. Es más, la primera parte es un II-V-I-IV de mayores y la segunda un II-V-I de menores. Si lo ves así, no se te olvida nunca.
Ojo, en la partitura que ha puesto Pbrage faltan los últimos 4 compases: /CMaj7/B7b9/Em/%/ que son con los que termina la canción. Van detrás del turnaround que ha puesto José Luis Cuevas, de manera que el Db7 resuelve como dominante sustituto sobre CMaj7.
A ver si encuentro la partitura completa donde tengo escrito a mano el análisis armónico y la cuelgo aquí.
"Quizá los animales están más adelantados que los japoneses y que nosotros" Silvio Fernández Melgarejo
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