Monografia: FAQ Compresión, por MikeLandau

MikeLandau · Mensaje por **MikeLandau** » 16 Oct 2006, 09:40

[color=red:1nt2hbxz][b:1nt2hbxz]FAQ COMPRESION, por MikeLandau[/b:1nt2hbxz][/color:1nt2hbxz]

El compresor, ese gran desconocido. Todos sabemos qué hace un pedal de distorsión, o un fuzz. Quizá la compresión es uno de esos efectos en los que el efecto es percibido por el ejecutante a la hora de tocar, más que del oyente a la hora de escuchar. Es una duda bastante común para los guitarristas plantearse si el compresor va a ser un efecto útil o no. Para ello, primero deberemos explicar qué hace exactamente un compresor.

[color=darkblue:1nt2hbxz][b:1nt2hbxz]QUE LECHES ES LA COMPRESION?[/b:1nt2hbxz][/color:1nt2hbxz]

[img:1nt2hbxz]http://upload.wikimedia.org/wikipedia/c ... 01.svg.png[/img:1nt2hbxz]

En resumidas cuentas, un compresor no es más que un amplificador de ganancia variable, que actúa en base a unos parámetros definibles por el usuario. Uno de sus efectos más audibles es la reducción del rango dinámico de la señal . Para qué es útil algo que a priori es malo? Por ejemplo, para camuflar defectos de interpretación. Un compresor reduce el volumen de los pasajes más altos, y aumenta el de los pasajes de menor intensidad. Es un “igualador”. Los parámetros que normalmente se pueden ajustar son el [b:1nt2hbxz]umbral[/b:1nt2hbxz] (threshold), nivel de entrada a partir del cual el compresor actúa sobre la señal. El [b:1nt2hbxz]ataque[/b:1nt2hbxz] (attack) o tiempo que tarda el compresor en actuar sobre la señal en cuanto la detecta. [b:1nt2hbxz]Ratio[/b:1nt2hbxz] (relación de compresión). Un Ratio 5:1 significa que sobre una señal de entrada de 5dB , el compresor entregará 1dB de salida, por encima del umbral que le hayamos marcado. [b:1nt2hbxz]Release[/b:1nt2hbxz], o tiempo que el compresor tarda en dejar de actuar sobre la señal.

[color=darkblue:1nt2hbxz][b:1nt2hbxz]COMPRESION / EXPANSION[/b:1nt2hbxz][/color:1nt2hbxz]

[img:1nt2hbxz]http://www.manleylabs.com/images/pro2001/mslc.jpg[/img:1nt2hbxz]

Un aparato aún más desconocido que el compresor (y del que no suelen existir versiones en pedal para guitarra eléctrica) es el expansor. Su funcionamiento es [b:1nt2hbxz]justo el contrario[/b:1nt2hbxz] que el de un compresor. Si la relación en un compresor es de 3:1 (por cada 3 dB de señal de entrada el compresor tiene una salida de 1dB), en un expansor puede ser de 1:3 (una señal de entrada de 1 dB será traducida en 3 dB a la salida ¡!!). Luego veremos usos concretos de todas estas teorías.

[color=darkblue:1nt2hbxz][b:1nt2hbxz]LIMITACION[/b:1nt2hbxz][/color:1nt2hbxz]

[img:1nt2hbxz]http://www.aphex.com/images/electronics ... 700x63.jpg[/img:1nt2hbxz]

No es más [b:1nt2hbxz]que un compresor con un tiempo de ataque extremadamente rápido[/b:1nt2hbxz], con relación ∞:1. Es decir, no importa la intensidad de la señal de entrada que exceda el umbral, la salida jamás superará 1 dB dicho umbral (si lo queremos así de extremo).

[color=darkblue:1nt2hbxz][b:1nt2hbxz]USOS PRACTICOS DE LA COMPRESION[/b:1nt2hbxz][/color:1nt2hbxz]

El entorno en el cual un compresor es una herramienta imprescindible, es en un estudio de grabación, por una serie de motivos:

- [b:1nt2hbxz]Se utilizan para controlar la dinámica de los instrumentos[/b:1nt2hbxz]. Por ejemplo, la voz de un cantante. Todos hemos oido grabaciones donde la voz puede pasar del susurro al grito sin cambio aparente de volumen (escuchar cualquier disco de Whitesnake). El compresor se convierte en un [b:1nt2hbxz]“volumen automático[/b:1nt2hbxz]”. Cuando hay que mezclar 48 pistas de programa de audio, a no ser que se tenga un cierto grado de control, la mezcla se convierte en un infierno. [b:1nt2hbxz]El compresor ayuda a situar el instrumento en concreto en un plano de la mezcla reduciendo su rango dinámico[/b:1nt2hbxz], dejando más espacio al resto de instrumentos.
- Otro ejemplo de utilización es en elementos de la batería, como el bombo por ejemplo. Con un tiempo de ataque largo, el compresor tarda un cierto tiempo en actuar (milésimas de segundo), permitiendo el ataque inicial sobresalir de la mezcla mientras que el resto de la onda es comprimida. Un ejemplo de bombo hiper comprimido podría ser el bombo de Metallica en el black album.
- En el bajo, se suele utilizar porque [b:1nt2hbxz]muy pocos bajistas son capaces de mantener un volumen constante en su pulsación[/b:1nt2hbxz], y es un instrumento que desequilibra la mezcla de forma muy aparente si no está bien mezclado.
- Suele usarse bastante también en guitarras, por el mismo motivo. Reduciendo el rango dinámico se consigue hacerlas mucho más presentes en las mezclas.
- Mediante el conector sidechain, puede utilizarse una señal para controlar la dinámica de otra. Por ejemplo, podemos conseguir que el bombo controle la dinámica del bajo, haciendo la base mucho más compacta

[color=darkblue:1nt2hbxz][b:1nt2hbxz]USOS PRACTICOS DE LA EXPANSION[/b:1nt2hbxz][/color:1nt2hbxz]

[img:1nt2hbxz]http://www.bosscorp.co.jp/PRODUCTS/com/ ... /top_M.jpg[/img:1nt2hbxz]

[b:1nt2hbxz]El uso más conocido de un expansor es el de supresión de ruido[/b:1nt2hbxz] (el famoso pedal NS2 de Boss no es más que un expansor). Expandiendo el rango dinámico con un ratio bastante alto conseguimos acentuar la diferencia entre las señales de más intensidad y el ruido de fondo. También es posible usarlo para restaurar la dinámica en una señal comprimida, aunque el efecto puede ser muy artificial si no se gradúa el expansor con cuidado.

El famoso reductor de ruido Dolby, es un claro ejemplo de compresión / expansión. Incluso algunas mentes geniales dentro de la producción musical como Maurice White de Earth, Wind & Fire descubrieron que usando solamente la mitad del Dolby A (la compresión) conseguían esas secciones de metales “in your face” tan características.

[color=darkblue:1nt2hbxz][b:1nt2hbxz]USOS PRACTICOS DE LA LIMITACION[/b:1nt2hbxz][/color:1nt2hbxz]

Un limitador es un “Muro de ladrillos”. [b:1nt2hbxz]Por mucho que aumentemos la señal de entrada, el limitador jamás dejará que la señal de salida sobrepase el umbral prefijado[/b:1nt2hbxz]. Esto es muy útil en picos momentáneos de una grabación en instrumentos complicados, como una guitarra española o un tom de batería. Nos permite “arreglar” ese problema momentáneo sin perjudicar el resto de la pista grabada.

También suele usarse en grabaciones terminadas para aumentar el volumen aparente de escucha. Eliminando los picos de señal conseguimos aumentar el volumen total de la grabación sin llegar al clipping.

Existen también para este propósito compresores / limitadores multibanda, diseñados específicamente pare este propósito.

[img:1nt2hbxz]http://www.computersandmusic.com/produc ... alizer.jpg[/img:1nt2hbxz]

Lo que hacen es dividir la señal en 3-4 bandas de frecuencias y actúan de forma independiente sobre cada una de ellas. [b:1nt2hbxz]Esto es porque las señales con más contenido de energía corresponden a las frecuencias graves[/b:1nt2hbxz], y normalmente estas son las que suelen excitar al compresor. Si aplicamos una compresión general a la mezcla con un compresor “Standard”, sufriremos el llamado “efecto de bombeo”. Esto es, cuando el compresor se encuentra con una señal que sobrepasa el umbral de actuación, reduce el nivel de salida de todo el programa, creando un efecto de [b:1nt2hbxz]cambios contínuos en el volumen[/b:1nt2hbxz], muy molesto. El compresor multibanda permite actuar sobre los graves sin perjudicar la dinámica de medios y agudos, por lo que es una herramienta muy apreciada en estudios de mastering.

Otro ejemplo de uso de un compresor multibanda son las emisoras de radio. No os habéis preguntado nunca por qué los programas de radio tipo 40 criminales suenan tan bien? Con esos graves presentes, ese volumen, esas voces profundas de los locutores?. Normalmente, antes de atacar la emisora propiamente dicha, se hace pasar la señal por un aparatito que aparte de generar la señal portadora, procesa todo el programa con un limitador multibanda.

[color=darkblue:1nt2hbxz][b:1nt2hbxz]Y MI GUITARRA? PARA QUE ME SIRVE ESTO A MI?[/b:1nt2hbxz][/color:1nt2hbxz]

[img:1nt2hbxz]http://home.btconnect.com/ssa/whitepape ... _wave6.gif[/img:1nt2hbxz]

Bueno, fin de la explicación técnica. En teoría, no debería ser necesario desde un punto de vista técnico. Dependiendo de muchos factores podemos llegar a la conclusión de que un compresor puede ayudarnos.

Tengo un ampli de válvulas. Felicidades amigo. En teoría no te hace falta. Ya tienes un compresor incluido en tu ampli, que actuará de forma evidente si lo fuerzas un poquito, según la gráfica anterior. Más limitador que compresor. No te das cuenta, pero cuando aprietas el volumen de ese ampli tweed de 5w y obtienes ese overdrive cremoso y con sustain, estás experimentando el efecto de compresión en tu señal.

Tengo un ampli de transistores. Bueno, podrías considerarlo. Tu ampli es un bruto y traduce literalmente toda señal que entra por el input. Un compresor podría ayudarte a emular el trabajo de la válvula sobre la señal “calentita”. Pero no te pases con el efecto o te vas a cargar toda la dinámica de la guitarra.

Ahora bien, hablemos de la compresión COMO EFECTO. Olvidémonos de su uso políticamente correcto. Que nos puede proporcionar?

Click-click. Te gusta el funky? Eres fan de Brent Mason y su country imposible? Si quieres esas notas tan percusivas, el compresor es tu efecto. Eres un guitarrista de estudio y te han pedido una rítmica en plan Ray Parker jr.? Vé pensando en un DBX 160ª………

[img:1nt2hbxz]http://www.8thstreet.com/images/dynacomp.jpg[/img:1nt2hbxz]

“Sustain”. [b:1nt2hbxz]Es COMPLETAMENTE FALSO que un compresor alargue la nota[/b:1nt2hbxz].
Lo que hace un compresor es “subir el volumen” de la cola de la nota, creando la ilusión de que es efectivamente más larga.

En cuanto a su emplazamiento en la cadena de efectos, normalmente se suele colocar al principio de la cadena. Da más empaque a las distorsiones aunque ojo con el control de sustain. Es impepinable que añada ruido de fondo. Si hay un wah, probaría a ponerlo justo después. Las variaciones de frecuencia del wah pueden traducirse en que en el contexto de un grupo, no se escuche la guitarra con claridad. El compresor puede ayudar a corregir esta característica.

Si disponemos de un compresor stereo en rack, podemos usar la primera mitad al principio de la cadena de efectos, y la segunda mitad al final, especialmente la sección puerta de ruidos (es decir, al final de los efectos de ganancia y modulación, pero antes de los efectos de tiempo, como el delay y la reverb)

Si queremos complicarlo aún más, y disponemos de un compresor / expansor, podemos hacer lo anteriormente mencionado y algo más: A través de un pedal de volumen con salida de afinador (o cualquier pedal que esté al principio de la cadena y que tenga una salida de audio adicional), podemos enviar señal a la entrada sidechain para que la sección expansor tome como referencia la señal sin comprimir para actuar. Esto en teoría sirve para devolver a la guitarra parte de la dinámica restada por el compresor.

No es aconsejable usar el compresor al final de la cadena de efectos, ya que el ruido de fondo que va a añadir será insoportable (recordemos que lo que hace el efecto es reducir el rango dinámico de la señal, haciendo más pequeña la diferencia entre los niveles de volumen más altos y más bajos)

Algunos ejemplos de compresión aplicada a la guitarra:

- If I ever lose my faith in you, de Sting (Dominic Miller). Este señor y su CS3 son inseparables.
- Hot Wired de Brent Mason. MXR Dynacomp
- Shoot high, aim low , de Yes . Trevor Rabin utiliza un compresor de rack Yamaha
……si se os ocurren más, decídmelo.

Artículos sobre la compresión en la web

http://mixonline.com/mag/audio_understa ... index.html

pepejara · Mensaje por **pepejara** » 16 Oct 2006, 09:46

¡Cojonudo, MikeLandau!!

Otro ejemplo de uso de la compresión frecuente es John Frusciante, con sus rasgueos funky

XotaDelica · Mensaje por **XotaDelica** » 16 Oct 2006, 09:56

Cojonudo, Mike

Mu pofesioná

Ahora sólo queda un...

cómo te lo curras!!

Mensaje por **Sergio** » 16 Oct 2006, 10:59

Ya está en el apartado FAQs, y su autor es "rankeado" miembro contributivo
http://www.guitarristas.org/index.php?pid=120

Mensaje por **Calambres** » 16 Oct 2006, 11:13

[quote="MikeLandau":2mumdb82]...Si hay un wah, probaría a ponerlo justo después...[/quote:2mumdb82]

...sobre todo si es un auto-wah o cualquier otro efecto con detector de envolvente.

MikeLandau · Mensaje por **MikeLandau** » 16 Oct 2006, 11:36

Gracias por los comentarios (Calambres debo decir que esperaba el tuyo con algo de miedo

). Me quedo más tranquilo.

Xota te has quedado a media frase y no entiendo nada

Gracias Sergio, la idea es que no sea un artículo puntual.

.

XotaDelica · Mensaje por **XotaDelica** » 16 Oct 2006, 11:39

Pues eso, que sólo faltaba dedicarte un "cómo te lo curras" pa no dar la espalda a la tradición

Mensaje por **Sergio** » 16 Oct 2006, 11:58

A ver , en cuanto a a colocación del compresor ayer estuve haciendo pruebas con el deo negro (Compresor Black Finger, de E-H). Por cierto, es acojonante.

Lo puse al final de la cadena, como hacen algunos. Lo que ocurrió, con toda lógica por otra parte, es que el compresor se comía al trémolo.

Al igualar la señal, igualaba la señal alta y la baja del trémolo

Moraleja: Poned el compresor donde os salga e los huevos, pero si usáis un trémolo ponedlo antes de éste.

Hombre, todo depende del nivel al que pongáis el compresor, pero entiendo que si lo que queremos es comprimir un trémolo, lo mejor es usar los controles del trémolo.

¿Estoy equivocado?

Mensaje por **Calambres** » 16 Oct 2006, 12:06

...es que poner un trémolo antes es casi lo mejor para probar los ajustes de un compresor

Acnun · Mensaje por **Acnun** » 16 Oct 2006, 12:06

[quote="MikeLandau":1bmk6beh]Gracias Sergio, la idea es que no sea un artículo puntual.

.[/quote:1bmk6beh]
Estaría muy bien que siguieras. Este ha sido interesante, instructivo y ameno

.

Gracias

.

Mensaje por **Calambres** » 16 Oct 2006, 12:08

Sería también interesante que dieses unas normas de utilización de compresores según su uso (voz, batería, guitarra acústica, etc...)

Mensaje por **Sergio** » 16 Oct 2006, 12:13

[quote="Calambres":3ixqwx46]...es que poner un trémolo antes es casi lo mejor para probar los ajustes de un compresor

[/quote:3ixqwx46]

sí, por eso lo metí, realmente no lo uso y es un efecto que odio bastante ... lo que pasa es que este es un Fulltone Supa Trem (el que estaba en Oroso, aún no los he devuelto al importador

) y la verdad es que el pedal SE SALE

Como veis, tengo pedales nuevos

XotaDelica · Mensaje por **XotaDelica** » 16 Oct 2006, 12:24

tienes algún Deja' Vibe?

MikeLandau · Mensaje por **MikeLandau** » 16 Oct 2006, 12:27

[quote="Calambres":61evaq4x]Sería también interesante que dieses unas normas de utilización de compresores según su uso (voz, batería, guitarra acústica, etc...)[/quote:61evaq4x]

Eso es más complicado ya que depende de lo que se quiera hacer. Se puede aplicar compresión a una guitarra acústica de varias maneras, dependiendo del efecto que se quiera conseguir. Puede ser que tengamos una zona de graves descontrolada y nos interese matar los picos , puede ser que queramos una guitarra presente y con poca dinámica, que se escuche muy claramente......

Para voces, quizás la aplicación más complicada, se trata de determinar primero el "centro dinámico" de la ejecución. Es decir, el punto medio entre el volumen más débil y el más fuerte de la voz, y situar el threshold en este punto. De esta manera, actuará en todo momento tanto sobre las señales fuertes como en las débiles.

El control de ratio lo podemos controlar visualmente dependiendo de lo que veamos en la ristra de LEDs que marcan la reducción de ganancia, sobre todo NO NOS PASEMOS. Si vemos que el compresor se está comiendo 12dB de la señal , estamos un pelín pasaos de rosca. Hay que ajustarlo de forma que las variaciones sean las mínimas para que la dinámica de la voz no se vea perjudicada, y sin embargo sea controlable. Más de un 3:1 ó 4:1 es excesivo.

El mando de ataque es más delicado, es el que determina cuanto tarda en actuar la compresión. A no ser que queramos efectos raros, el tiempo de ataque debe ser el mínimo posible, no nos interesa (no?) una voz percusiva.

El mando de release, o sea, lo que tarda en dejar de actuar, es el más complicado. Puede que nos interese matar los picos iniciales, en cuyo caso el tiempo debería ser corto. Puede que nos interese mantener un volumen más constante.

No se comprime igual a una cantante lírica que a un berreador de death metal, por eso es complejo dar normas de uso. Normalmente dependen mucho del "filin"

del que lo maneja.

Mensaje por **Sergio** » 16 Oct 2006, 12:28

Yo? si, el de Fulltone, pero hasta que se lo devuelva al importador

XotaDelica · Mensaje por **XotaDelica** » 16 Oct 2006, 12:30

sería mucho pedir una review del Deja Vibe? es para confirmar que NO es para mí y NO me sirve y es una mierda de pedal :periódico:

y dejo el offtopic

Crimson · Mensaje por **Crimson** » 16 Oct 2006, 14:11

Muy interesante, Mike

Yo tengo el compresor de T-Rex, la verdad es que no lo uso mucho. Es muy sutil, y quizá me gustaría alguno más "exagerado". A ver si alguno me puede recomendar un compresor de este tipo.

El de EH que comenta Sergio tiene muy buena pinta, pero por el tamaño que tiene, lo veo más para aplicaciones de estudio.

Dr. Strangelove · Mensaje por **Dr. Strangelove** » 16 Oct 2006, 14:26

excelente articulo!!

usado como efectp, un compressor nos puede venir de perlas para tocar en casa y a volumenes bajos y poder conseguir un sonido mark knopfler de los primeros discos con una buena strato o con singles. si el ataque lo tenemos bien fijado y sin exagerar con la compresion ( o el umbral, o ambas) porque no hay cosa mas asquerosa que un compressor exagerado (pasado de rosca que dice mike) explicito... incluso cuando se utilizaba como efecto en exceso alli por los 80... que asco. siempre me ha parecido un efecto que es mejor pecar por defecto porque si no se descontrola. mike oldfield tiene tambien en ocasiones un sonido muy comprimido que solia sacar con humbuckers y con un ataque mas largo de manera que, entre que percutia con esas uñas suyas mas largas que un dia sin pan con el ataque largo y el grado elevado obtenia ese sonido limpio muy percutivo y que al poco ofrecia como un colchon... joder, es dificil de explicar.

a mi siempre me ha encantado este efecto cuando eres capaz de sentirlo tu en la ejecucion pero es dificil de apreciar "desde fuera"

hay que tener en cuenta tambien que un compresor ajustado a una strato bien (sin exagerar) se comvierte en un efecto pasado de rosca si conectamos una les paul con esos parametros. entonces es necesario ajustar el umbral para que no nos suene todo acolchonado.

estaria guay hacer una relacion de compresores comerciales y una pequeña valoracion de todos ellos.

Dr. Strangelove · Mensaje por **Dr. Strangelove** » 16 Oct 2006, 14:37

[quote="Crimson":16ti077h]Muy interesante, Mike

Yo tengo el compresor de T-Rex, la verdad es que no lo uso mucho. Es muy sutil, y quizá me gustaría alguno más "exagerado". A ver si alguno me puede recomendar un compresor de este tipo.

El de EH que comenta Sergio tiene muy buena pinta, pero por el tamaño que tiene, lo veo más para aplicaciones de estudio.[/quote:16ti077h]

para exagerado y ochentero el de boss. aunque lo recuerdo como una caja de soplidos. tuve un ibanez (color rojo) que era poco exagerado y el cual me he arrepentido toda mi vida de haber vendido (por culpa de los '80) para pillarme el de boss

carl martin tiene uno que suena de mil pares. lo tiene un colega mio y le saca un efecto acojonante y nada cargante.

tengo tambien un nano compressor de alesis y para llimitador en grabaciones esta bien pero como "efecto" es mas dificil de ajustar (ademas es en formato rack) pero suena muy bien.

me llama mucho el de marshall (sobre todo por el precio) y me gustaria probar algun dia el dynacomp (que ya va siendo hora)

MikeLandau · Mensaje por **MikeLandau** » 16 Oct 2006, 15:42

En rack y en plan estudio, el compresor más apreciado de la historia es el Teletronix L2A

[img:2d3zmfqd]http://213.129.73.14/aa_dt_new/hardware ... iginal.jpg[/img:2d3zmfqd]

Ha sido copiado hasta la saciedad, incluso por marcas cuyos propios diseños ya son de órdago, como Urei y Universal Audio. Más que preguntar quién lo ha usado, mejor preguntar quién no

El distressor de Empirical labs es muy apreciado por su capacidad para "destrozar" la señal. Es el compresor exagerado más exagerado que hay

[img:2d3zmfqd]http://www.empiricallabs.com/disfront.gif[/img:2d3zmfqd]

Un sueño húmedo para cualquier ingeniero de mastering:

[img:2d3zmfqd]http://www.summitaudio.com/photos/summi ... 0-main.jpg[/img:2d3zmfqd]

Otro sueño húmedo...

Neve 8051

[img:2d3zmfqd]http://www.neve.eu/images/8051.jpg[/img:2d3zmfqd]

En cuanto a pedales, más que por marcas los divido por tipo de compresión. Por un lado están los Ross, Keeleys, Dynacomps, Boss y demás, que en realidad vienen todos del Dynacomp....

Por otro lado, están los Orange Squeezer, que nunca he acabado de pillar del todo, puesto que en realidad enguarran el sonido un pelín y la compresión no es muy evidente.

Y luego están los bichos raros, el JAC de menatone, el Aphex, compresores ópticos que fallan por concepto a pesar de que probablemente cumplen su función mucho mejor que los anteriores. Los pones a funcionar y no se notan. Como los guitarristas semos asín de guays, pos no nos gusta

Mensaje por **Calambres** » 16 Oct 2006, 16:24

[quote="MikeLandau":2dhxkqd6].... Los pones a funcionar y no se notan. Como los guitarristas semos asín de guays, pos no nos gusta

[/quote:2dhxkqd6]

Eso es lo que le pasa a uno mío:
[img:2dhxkqd6]http://www.houseofsound.ch/webshop/shop ... LX-440.jpg[/img:2dhxkqd6]
y que no le pasa al otro que tengo:

[img:2dhxkqd6]http://www.bostonguitar.com/Merchant2/g ... 4-mini.jpg[/img:2dhxkqd6]

y que conste que me gustan los dos

Orby · Mensaje por **Orby** » 26 Jun 2007, 16:33

Me vais a perdonar que suba este post de hace casi un año, pero creo que será mejor que abrir uno nuevo.

Llevo todo el día buscando que es lo que hace un compresor y en que cambia el sonido, he escuchado unas cuantas demos y tampoco es que me hayan sido de mucha ayuda, así que directamente había pensado en irme a probar alguno. Pero entonces he leído esto:

"Tengo un ampli de válvulas. Felicidades amigo. En teoría no te hace falta. Ya tienes un compresor incluido en tu ampli, que actuará de forma evidente si lo fuerzas un poquito, según la gráfica anterior. Más limitador que compresor. No te das cuenta, pero cuando aprietas el volumen de ese ampli tweed de 5w y obtienes ese overdrive cremoso y con sustain, estás experimentando el efecto de compresión en tu señal."

Yo tengo un AVT 100, ¿se supone que no me haría falta un compresor?. Como veis estoy un rato verde en este tema, por no mencionar el lío mental que llevo con las válvulas, así que cualquier comentario será de ayuda.

Saludos.

Hectrucci · Mensaje por **Hectrucci** » 26 Jun 2007, 16:47

[quote:2kngn4hl]Yo tengo un AVT 100, ¿se supone que no me haría falta un compresor?. Como veis estoy un rato verde en este tema, por no mencionar el lío mental que llevo con las válvulas, así que cualquier comentario será de ayuda. [/quote:2kngn4hl][quote:2kngn4hl]

Si quieres sacar sonido twang en limpio, muy funk y country, o para fraseos de legato que suenen parecidos en volumen facilitándote la digitación...yo sí te lo recomiendo. Otro uso interesante, si quieres darle un poco de punch en a las frecuencias bajas de una rítmica contundente, sin pasarse con el compresor.

Personalmente esta herramienta me encanta, porque lo que he mencionado arriba son cosas que me divierte tocar, pero hay que saber que para ciertas cosas donde se haga necesario oir cómo "respira" el sonido mejor desconectarlo

[/quote:2kngn4hl]

MikeLandau · Mensaje por **MikeLandau** » 26 Jun 2007, 17:46

Un compresor no es obligatorio. "hacer falta" quizá no es la pregunta correcta.

Normalmente las válvulas que comprimen (cuando se las lleva al límite) son las de potencia, no las de previo, o al menos su efecto es mucho más audible.

En un valvestate , pues si hablamos del canal sucio, pues no creo que haga falta ,la verdad. La distorsión ya suena bastante comprimida de por sí. En el canal limpio quizá lo probaría, ya digo que la compresión puede ser un efecto sutil, tan sutil que solo lo nota el que está tocando.

Orby · Mensaje por **Orby** » 26 Jun 2007, 18:12

Muchas gracias, a ver si puedo probar uno esta semana y me decido si añadirlo o no.

Saludos.

Jose Aparicio · Mensaje por **Jose Aparicio** » 26 Jun 2007, 21:24

Se me había pasado este pedazo de artículo Mike, enhorabuena

Overdrive · Mensaje por **Overdrive** » 28 Jun 2007, 10:54

[quote="Jose Aparicio":oryzjb63]Se me había pasado este pedazo de artículo Mike, enhorabuena

[/quote:oryzjb63]

A mí también

Exhaustivo pero deliciosamente didáctico al mismo tiempo: una referencia para cuando sepamos hacer algo parecido con cualquier otro tema relacionado con la guitarra

Guitarrista

Monografia: FAQ Compresión, por MikeLandau

Monografia: FAQ Compresión, por MikeLandau

Re: Monografia: FAQ Compresión, por MikeLandau